《日治時期臺灣小說彙編》簡介
一、
前言
《日治時期臺灣小說彙編》（全46冊16開
精裝），是繼《全臺文》後的另一套大叢書，文听閣圖書公司于2008年3月
隆重出版。主編為東海大學中文系吳福助教授，副主編為文听閣執行長林登昱博士，編輯群為林翠鳳教授‧丁鳳珍教授‧向麗頻教授‧許惠玟博士‧楊永智講師‧王
嘉弘講師‧林耀椿碩士‧柯喬文博士‧蕭玉貞碩士。
《日治時期臺灣小說彙編》為漢文小說，乃收自日治時期之臺灣報刊，經重新剪輯排版後以新貌面世。雖為影印版，但力求清晰，其中不清楚部分，重新打字校
稿，儘量呈現優質版面。這套書製作時間為二年，並以幾個階段完成，從影印資料到剪輯、排版，到就不清晰者重新打字對稿，到排冊及製作頁碼，每一階段都投入
相當人力，過程嚴謹，以期做出有價值的出版品。
二、
內容概述
《日治時期臺灣小說彙
編》
涵蓋言情小說、武俠小說、偵探小說、滑稽小說、歷史小說、諷刺小說、社會小說、公案小說、戰爭小說、傳記小說、演義小說、述古小說及翻譯小說等，共二千八
百餘篇，內容實為繁富，其中有虛構半虛構的作品，也有不少寫實的作品；情節有趣，文筆活潑，表現一種既過渡傳統又開創文學新貌的局面。
此套叢書收自日治時期之臺灣舊報刊，其文體呈現，長篇者多語體（白話文），短篇者多文言，但皆各有一番創意風格。全書共計46冊，1~30冊
為長篇，其中謝雪漁、佩雁、李逸濤、鄭坤五、吳漫沙等人都是善於長篇寫作者。31~46為
短篇之彙整成冊者，排列先後以明治、大正、昭和三階段為序。
在整個小說創作量的表現，以昭和時期為最大量，此時期可以說是暴量生產。此處所云「昭和時期」，這是個重要概念，它進入日治時期的後端，小說創作有鬆綁
的現象，即大量出現語體文，這與張梗︿討論舊小說的改革問題﹀（《臺灣民報》大正13年9月11日15版）
或有時代關聯。
日治時期的臺灣小說無非都是時代產物，即便張梗批判舊小說（文言）「與民眾日常生活無關痛痒的小說」。然而所謂「文變染乎世情，興廢繫乎時序」(《文
心雕龍‧時序》)，
這樣的規律，白話小說固不必言，其他如雪漁、坤五小說正都可以說明這個特點。雪漁從明治到大正到昭和時期，其小說創作都跟著時代走。明治及大正初期之創作
如《陣中奇緣》、《三世英雄傳》、《奇人健飛啟彊記》，及其短篇︿靈龜報恩﹀、︿蝦蟇怪﹀等，皆有神奇虛幻情節，及清末的時代背景；但到了昭和時期，他則
進入偵探、實志等較為現實世界的主題。至於坤五，他的《鯤島逸史》用的是文言體，但寫的是臺灣地方事蹟，並且用了大量的臺諺及臺灣方言。雪漁小說與坤五小
說，說明時代給予小說作者的創作力量，及不同時空領域導致不同的創作思考。
日治時期臺灣小說，基本上皆能表現「小說」應有的精彩。除雪漁、坤五之外，佩雁、逸濤小說，亦皆文字優美。佩雁《金魁星》結構雄大，論斷謹嚴，行文流
麗，是風行一時的大部書；逸濤《蠻花記》從作者的眼光，寫一個原住民女人的不平凡生命史，其語言精粹簡煉，至為流暢。另如吳漫沙、林紫珊、阿Ｑ之弟、程萬
里、林荊南、沙丁等人小說，文白雜用，但簡易平順，接近現代小說特點。如吳漫沙《黎明之歌》，取材臺灣本土，文字亦多用鄉土語言；林紫珊《臺灣奇俠傳》標
明大眾小說，文字淺顯，絕無裝句藏典；阿Ｑ之弟《新孟母》寫葉秀慧，反映一個舊社會家庭中的女人的感人故事，並藉以凸顯臺灣婦女的地位問題；程萬里《寒
萱》為臺灣近代之哀艷史，其中描寫人生七情，天倫三行，說透蓬壺巿風井俗，寫盡瀛島陋習箴規。此外，又如賴慶《美人局》、林越峰《最後的喊聲》、簡進發
《革兒》錄自1933年
之《臺灣新民報》，則為珍貴資料。而《摯愛的姊姊》、《浪漫的結果》等錄自《臺南新報》者，皆為值得留意的白話小說。至於單篇集，類別甚多，其中故事精警
者不乏其類，情節趣味者更時有所見，讀者可各取一端，各汲所好，此處無法一一介評。
總言之，讀日治時期臺灣小說，可瞭解相關臺灣野史、文化層面及其歷史興替，甚至可瞭解當時社會人情的一面。但最主要的還是休閒暨文化娛樂目的，這就進一
步涉及到小說價值的問題了。
凡為小說，就是有價值的，這是晚明以來的認知，日治時期的臺灣小說評論家也持相同的共識，它不分文言或語體。刊於《臺
灣日日新報》的一篇︿小說談﹀（明治45年7月13日6版）
云「今日之世，學子士夫，無悅學者，學風之衰，至今而已極。獨至小說一門，則無論上中下三流社會，皆喜閱之，蓋謂其淺而易曉，事情離奇，能引人入勝也」。
今引雪漁談︿小說之價值﹀（《臺灣日日新報》昭和10年1月1日19版）
全文如下：
小說之為物也，
一般人之心理，殆無不以為作者之虛構，視之為無益書籍。實則不然！不論其為文體抑為語體，就其大者而言，可以為覺悟時勢之木鐸，可以為針砭時勢之利器；就
其小者而言，亦可以表現文藝之藻采，可以宣明個人之品性。英國小說家李卻特生云「小說之功用，是有普遍性，比貴族的文章，功用實多」，此言殊為不謬。顧中
國之書籍，卻將小說看為無足輕重，所以從事小說之人皆欲打破此種無理解之思想。
小說二字，在中
國書籍中，最先發見者為莊子。莊子外物篇云「飾小說以干縣令」，彼以為小說乃瑣屑之言，無關輕重之物。其後班固漢書藝文志云「小說家者流，蓋出於稗官街談
巷議，道聽塗說者之所作也」。如淳注說「王者欲知閭巷風俗，故知稗官，使稱說之」。此一說之所謂稗官，是比於採風之官，此等小說，也都是民間諷世寫懷之
作。
然考核班志所著
錄小說家十五家之性質，卻又不相符合，其中如伊尹說，固自注，謂其語淺薄，以依託也；鬻子說，固自注，謂後世所加。《周考》，考周史也；《青史子》，古史
官記事也等等，有謂是依託古人，有謂是記述古事，顯然不是閭巷風俗，與夫街談巷議。是書今已不存，無可深考。其後隋書經籍志、唐書經籍志、宋史藝文志等，
都有小說類，而皆不外是著述而已。班志以外，再加晉代所有傳鬼神，與數典故之雜著，至明代胡應麟先生《少室山房筆叢》，分小說為志怪、傳奇、雜喙、叢談、
辯定、箴規等六類。信如斯言，是小說又包函一切雜著在內。
清《四庫全書總
目提要•小說家類》序言
曰「張衡西京賦曰，小說九百，本自虞初。《漢書•藝文志》載，虞
初周說，九百四十三篇，注稱武帝時方士，是【則】小說興於武帝時者【矣】。然屈原︿天問﹀，雜陳神怪，多莫知所出，意即小說家言。而漢志所載，有《青史
子》五十七篇，賈誼《新書•保傳篇》先言
【引】之。則其由來已久，特盛於虞初耳。迹其流別凡有三
派，其一敘述雜事，其一記錄異聞，其一綴輯瑣語〔也〕。唐宋而後，作者彌繁，中間誣謾失真、妖妄熒聽者，固為不少。然寓勸戒、廣見聞、資考證者，亦錯出其
中」。
照提要說，大部
分之雜著，又不算為小說，劃歸子部雜家。其所說小說，大概是傳聞流說野史，如《西京雜記》，如《大唐新語》，如《明皇雜錄》；異聞神怪之書，如《搜神
記》、《續齊諧〔記〕》；瑣聞雜事之書，如《雲仙雜錄【記】》、《南部新書》等三類。
由此觀之，小說定義，在中國典籍，原自糊塗
不明，因是時小說，為大人先生所輕視，不似文章之重要，所以市井之徒亦不知小說之真價。世人若是認小說為有用，讀小說亦該尋繹其中之趣味，而不可囫圇吞棗
也。
雪
漁小說最豐富，以他的話詮釋小說的價值殆為不過。本叢書亦以他的「小說標準觀」做為材料選收之依據，即是，只編入冠以「小說」名稱者，此外，一切報紙中冠
以摭談、叢錄、叢談、軼事、小談、小傳（此中實有不少類於小說者）之標題者，概皆捨棄，以達小說名稱之單純化暨標準化。
三、
編輯體例
（一）皆為漢文小說。
（二）選材內容標準化，只編入冠「小說」名稱者。
（三）長篇成冊者，於目錄下冠以報刊年月份、版別；輯多篇為一冊者，則於各條目錄下冠以報刊年月份、版別。
（四）以長篇成冊者為前，而輯單篇、短篇成冊者為後。
（五）長篇者或一篇或二篇或三篇輯成一冊；短篇者輯成小說集，以明治、大正、昭和為三大時期。
（六）長篇者以第一篇刊出時間之先後為序；小說集者以年代先後為序。
（七）長篇小說，前五冊為雪漁小說，《陣中奇緣》最先刊出，故列為第一冊；佩雁《金魁星》最先是刊於明治41年，
故排於第七、八冊；其餘皆以首篇刊載年代為先後。至於小說集之彙編，以明治、大正、昭和為次；相同時期者再以《漢文版臺灣日日新報》、《臺灣日日新報》、
《臺灣民報》、《臺灣新民報》、《臺南新報》、《新高新報》、《臺灣愛國婦人》、《臺灣時報》、《臺灣文藝叢誌》、《南瀛佛教會會刊》、《三六九小報》、
《風月報》等為序。
（八）絕大部分同一作者之作品彙輯同編，以利研究者資料檢索之便。
（九）本叢書絕大部分以完整著稱，極少數有缺者於「總目錄」註明之。
（十）長篇目錄編排，有章回者冠上數字（如第一回、第一章），凡無章回者則僅著題名。
（十一）打字稿部分，照原文輸入，原文之錯字不另行更正。
（十二）本叢書有總目錄，各冊皆將撰寫提要。總目錄、提要另行出版成一冊。
四、
價值
（一）集腋成裘，表彰作者。
１、《日治時期臺灣小說彙編》（下稱本叢書）的出版，是由原來刊於報刊的散篇，輯成一套有系統、有結構的小說叢書。
２、沒有整理，如何知道原來雪漁有這麼多量的小說創作；沒有整理，也不會知道李逸濤豐富的小說及其佳文妙筆。是以本叢書有表彰作者（在臺灣文學史
上都應該佔一席之地）的貢獻。
（二）力求版面品質。
１、先去蕪存菁，取優質版面為原則。不清楚部分重新打字校稿（並按原版編排），成為真正清晰版的臺灣小說叢書。
２、賴慶《美人局》、林越峰《最後的喊聲》、簡進發《革兒》、魏潤庵《金龍祠》等全篇重打字。
３、雪漁《三世英雄傳》《奇人健飛啟彊記》《櫻花夢》多篇重打字。
４、李逸濤《蠻花記》多篇重打字、《俠鴛鴦》部分打字。
５、魏潤庵《傾國恨》、《是誰之過歟》部分重打字。
６、玉田夢筆《不堪回首》部分重打字。
７、又如小說集的短篇，共約500餘
頁重新打字校稿。
（三）孤本重刊。
本叢書之《金魁星》為海外孤本，當時《三六九小報》（昭和8年3月3日）
將此書視為「驚倒臺灣讀書界」的百萬言鉅著（為完本），則今重新出版，可謂享讌讀者。
（四）補缺文字。
１、本叢書之資料源自影印版及微卷版，此二者皆有資料被切掉之情形，經以電子版對照並補闕後而為完整版。
２、本叢書之打字部分，皆精細校勘，可據以為凡為糢糊版面之校對底本。
（五）詳製目錄。
１、各冊各條目錄，冠以出處，方便讀者檢索細節。
２、製作總目錄，以利總覽。
（六）綴集成編。
１、同一作者所作各篇，原分散各版次，經統一編排，方便學者查閱歸納。
２、以明治、大正、昭和三時期為冊序先後，既能符合「日治時期」之主題概念，亦提供讀者便於歸納小說於彼時之時空領域。
（七）臺灣文學新材料園地。
１、為學術界提供撰寫學術論文（含學位論文）的新題材園地（如謝雪漁部分實有大量之小說研究材料）。
２、提供臺灣文學研究所開相關新課程的叢書型資料來源。
五、
冊序（全46冊）
第1冊：
雪漁《陣中奇緣》、《三世英雄傳》
第2冊：
雪漁《奇人健飛啟彊記》、《新蕩寇志》
第3冊：
雪漁《櫻花夢》
第4冊：
雪漁《偵探案》
第5冊：
雪漁《十八義傳》、《武勇傳》、《日華英雌傳》
第6冊：
佩雁《靈珠傳》、《黃鶴樓奇遇》
第7冊：
佩雁、洪鐵濤《金魁星一》
第8冊：
佩雁、洪鐵濤《金魁星二》
第9冊：
李逸濤《黑心符》
第10冊：
李逸濤《俠鴛鴦》、《蠻花記》
第11冊：
雲林生《塚原左明》、異史《菅谷半之丞》
第12冊：
趙雲石《羅馬王國》、《寶藏院名鎗》、《塚原卜傳》
第13冊：
魏潤庵《是誰之過歟》、《金龍祠》、《傾國恨》、《還珠記》
第14冊：
《鐵手》、《浪漫的結果》、《江湖俠義傳》
第15冊：
俞《咄咄之怪函》、《小人國記》、《大人國記》
第16冊：
恤紅生《蝶夢痕》、鉛淚《姊》、狙公《新平鬼傳》
第17冊：
玉田夢筆《不堪回首》
第18冊：
李嘯天《摯愛的姊姊》
第19冊：
賴慶《美人局》、林越峰《最後的喊聲》、簡進發《革兒》
第20冊：
浚南生《社會鏡》
第21冊：
鄭坤五《大陸英雌》
第22冊：
鄭坤五《鯤島逸史》
第23冊：
阿Ｑ之弟《新孟母》
第24冊：
沙丁《桃花江》
第25冊：
林紫珊《花情月意》、《台灣奇俠傳》
第26冊：
吳漫沙《黎明之歌》、陳世慶《水晶處女》、茵茵《柳鶯》
第27冊：
吳漫沙《黎明了東亞》
第28冊：
丁寅生《孔子演義》
第29冊：
程萬里《寒萱》、林荊南《漁村》
第30冊：
湖邊客《三鳳爭巢》
第31冊：
明治時期小說集（一）
第32冊：
明治時期小說集（二）、大正時期小說集（一）
第33冊：
大正時期小說集（二）
第34冊：
大正時期小說集（三）
第35冊：
大正時期小說集（四）
第36冊：
大正時期小說集（五）
第37冊：
大正時期小說集（六）、昭和時期小說集(一)
第38冊：
昭和時期小說集（二）
第39冊：
昭和時期小說集(三)
第40冊：
昭和時期小說集(四)
第41冊：
昭和時期小說集(五)
第42冊：
昭和時期小說集(六)
第43冊：
昭和時期小說集(七)
第44冊：
昭和時期小說集(八)
第45冊：
昭和時期小說集(九)
第46冊：
昭和時期小說集(十)
六、
小說選（篇首選觀）略